鸳鸯此篇以丽笔描绘了春日西湖美景首句，“横湖十顷玻璃碧”，写水“十顷”写水域之宽，“十顷玻璃”化用欧阳修采桑子“十顷波平”“无风水面琉璃滑”词意，突现了水波不兴平如镜的景观一个“碧”字，描绘了水的清澈碧透此句写水，同时也暗示了这是个风平浪静的好日子“画桥百步通南北”，写桥。
1 横湖十顷琉璃碧描绘的是鸳鸯2 这首诗以丽的笔触描绘了春日西湖的美景3 首句“横湖十顷玻璃碧”描述了水的宽广和清澈4 “十顷”突出了湖面的广阔，“玻璃”则形容水面的平静如镜5 “碧”字凸显了湖水的碧绿清澈6 “画桥百步通南北”描绘了桥梁的彩色和位置7 “画桥百步。
“横湖十顷琉璃碧”的出处是宋代王氏的菩萨蛮这首诗以描绘杭州西湖美景为主题，全诗如下横湖十顷琉璃碧形容湖水清澈如琉璃，广阔美丽画桥百步通南北描述了湖中曲折的画桥，连接着南北两岸沙暖睡鸳鸯表现了温暖的阳光和湖中鸳鸯的宁静春风花草香描绘了春天的气息和花草的芬芳整首。
“画桥百步通南北”的出处是宋代王氏的菩萨蛮以下是关于该出处的详细解释诗词名称菩萨蛮作者宋代 王氏诗词原文横湖十顷琉璃碧画桥百步通南北沙暖睡鸳鸯春风花草香间来撑小艇割破楼台影四面望青山浑如蓬莱间出处描述“画桥百步通南北”是这首词中的一句，描绘了。
作者宋 姚勉诗句长记西湖，水光山色，浓淡相宜丰乐楼前，涌金门外，买个船儿念奴娇·西湖和人韵作者宋 辛弃疾诗句晚风吹雨，战新荷声乱明珠苍璧谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧菩萨蛮作者宋 王氏诗句横湖十顷琉璃碧画桥百步通南北沙暖睡鸳鸯春风花草香。
首句，“横湖十顷玻璃碧”，写水“十顷”写水域之宽，“十顷玻璃”化用欧阳修采桑子“十顷波平”“无风水面琉璃滑”词意，突现了水波不兴平如镜的景观一个“碧”字，描绘了水的清澈碧透此句写水，同时也暗示了这是个风平浪静的好日子“画桥百步通南北”，写桥“画桥百步”。
迟日江山丽，春风花草香。
作者宋·辛弃疾诗句晚风吹雨，战新荷声乱明珠苍璧谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧简介此词以新奇的比喻和丰富的想象，描绘了西湖雨后的美景菩萨蛮作者宋·王氏诗句横湖十顷琉璃碧画桥百步通南北沙暖睡鸳鸯，春风花草香简介通过细腻的笔触，描绘了西湖的湖光山色和温馨景象望海潮·东南。
荡漾湖光三十顷， 未知叶底是谁莲？ 荷叶 宋·林景熙 净根无不竞芳菲， 万柄亭亭出碧漪 乘露醉肌浑欲洗， 无风清气自相吹 新荷叶 咏荷 赵长卿 冷彻蓬壶，翠幢鼎鼎生香十顷琉璃，望中无限清凉遮风掩日，高低村密护红妆阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯 猛忆西湖，当年一梦难忘折得曾将盖雨，归思如狂。
“琉璃千顷”是一句诗词句，出自宋朝刘德秀的贺新郎·西湖这一句用来形容西湖水面广阔，像玻璃古语的“琉璃”常指玻璃一样洁净透明 刘德秀的贺新郎·西湖原作 雨沐秋容薄莹湖光琉璃千顷，浪平如削步绕湖边佳绝处，时涌琼楼珠阁诗词诗词，是指以古体诗近体诗和格律词为代表。
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜 采莲 五代·孙光宪菡萏香销十顷陂，小姑贪戏采莲迟晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿 雨中荷花 宋·杜衍翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾 题败荷 元 ·王翰曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖芳菲今日凋零尽，却送秋。
荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖爱莲说采莲南塘秋，莲花过人头西洲曲惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真赠荷花咏同心芙蓉诗隋杜公瞻灼灼荷花瑞亭亭出水中一茎孤引绿双影共分红色夺歌人脸香乱舞衣风名莲自可念况复两心同在那沼泽水边，蒲草荷花并茂诗经中已有。
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜 采莲 五代·孙光宪 菡萏香销十顷陂，小姑贪戏采莲迟 晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿 雨中荷花 宋·杜衍 翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿 一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾 题败荷 元 ·王翰 曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖 芳菲今日凋零尽。
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜 采莲 五代·孙光宪 菡萏香销十顷陂，小姑贪戏采莲迟 晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿 雨中荷花 宋·杜衍 翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿 一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾 题败荷 元 ·王翰。
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜 采莲 五代·孙光宪菡萏香销十顷陂，小姑贪戏采莲迟晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿雨中荷花 宋·杜衍翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾 题败荷 元 ·王翰曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣 采莲歌 清·。
